（1）言为心声，字如情语

选择最打动自己心灵的内容来写，写出自己的真实感受。材料要从亲身体验过的生活或感受最深的生活中选取，不要一味地追求新奇、胡编滥造。文以情胜，“真情”是人世间最美好的东西，是心之所至，是真情流露，不是为写而写，不是“为赋新词强说愁”。如优秀习作《爱的迷信》一文中，写“我”得了怪病，中西医看过后都不见起色，于是母亲找乡里的“大仙”，想借助迷信活动为“我”治病。“我”不理解，甚至反感，但当“我”亲眼看到母亲焚香跪拜的虔诚动作时，“我”终于从中感悟到了伟大而深沉的母爱。

（2）主题明确，定好根基

一篇好的叙事文，一定有一个明确的主题，也就是文章的立意。一篇文章思想要健康正确，主题要明确集中，立意要深刻、鲜明、新颖。在叙事时，我们要善于从事件的表面揭示其蕴涵的科学性、哲理性或事件的社会意义。小中见大，平中见奇，从平凡、不显眼的事件中揭示其不寻常的思想意义。我们所写的记叙作文不是为记而记，而是有感而发，有悟所写，这所感所悟就是叙事的主题，写作时要注意把它贯穿于全文之中。在阐明我们的观点时不要生搬硬套、削足适履，而应在事件的充分叙述和铺垫的基础上自然而然、水到渠成。一般来说，点明主题多数在文章的结尾，因为这样从记叙事情到引出意义，比较自然，有时会起到画龙点睛的作用；有时在文章开头点明主题，即在记事之前先点明意义，让读者有一个心理准备。两种方式各有所长，但不管怎样，点明主题都要自然和谐，不能大呼口号。文章的主题就像人的灵魂，在叙事时一定要有明确的主题，要以主题思想凝聚全文。

（3）巧设线索，一脉相牵

叙事，尤其是复杂的叙事，需要一条根据主题来贯穿材料的主线。这条主线可以是一件物品、一句话、一件事，或者是作者的某种感情，等等。线索大致分为时空线、事态线、情感线。线索应该在全文中多次出现，最好有明显的语言标志，即一个短语或一句话，以保证其清晰、显而易见。

（4）强干弱枝，详略得当

叙事要表现出事情积极的思想意义，因此，在材料的取舍上，要以中心事件为主线，根据表现中心意思的需要，仔细考虑哪些方面是主要的，要详写；哪些方面是次要的，要略写。详略处理得当，才能更好地表现中心意思。如著名作家契诃夫《变色龙》一文，为突出主人公奥楚蔑洛夫的“变色”，不惜笔墨地对他的语言、动作、神态等方面详写，而对其他陪衬人物则略写。

（5）过渡自然，衔接流畅

把不同的段落组织成一个完整的篇章，需要使用一些衔接或过渡的方法。第一，可以用过渡句连接。这样的句子往往出现在段落末尾或段落开头，内容上和上下两段都有联系，使情节的转折、时空的转换等更为流畅。如优秀习作《激流探险》中“刚刚通过了一个障碍，突然水流停止了，我们只好用船桨自己划”这句就是个过渡句，从漂流部分巧妙过渡到了划流部分。第二，可用一个短小的自然段来过渡。如鲁迅名作《从百草园到三味书屋》中的第9自然段，从百草园过渡到了三味书屋，表现了作者对百草园的依依惜别之情。