电影《血战台儿庄》是由杨光远先生以及翟俊杰先生联合导演于1986年上映的一部爱国主义抗日题材电影，内容真实而震撼人心，场面宏大而令人感动。

老实说，起初让我去观赏这部电影，我并不愿意，一部年纪比我还大的电影，不说相比于如今的大制作电影，就是相比如今的小制作抗日题材电视剧，也是差之甚远，但是当我真真正正观赏至电影结束的那一刻，我的心里掀起了惊涛骇浪，一股热血直冲我的天灵盖，眼泪止不住就从眼眶里挤了出来，浑身颤抖，看向周围世界都有些许模糊，仿佛我突然回到了那个时代，与电影里的主角握手，“我们胜利了······”。时间过去了不知道多久，我的心情终于平复下来，脑子清醒了之后，我慢慢意识到，刚刚的那种心情，叫做自豪。

这部电影主要讲述的是这样的一个故事，1938年的春天，日本人派遣他们的新侵华司令官细焌六，前往中国指挥他们的侵华战争，新官上任三把火，这位前陆军大将，现是远东国际法庭甲级战犯，想要一口气打通我国津浦线，于是指定下计划准备与他们的华北方面军围攻徐州，而两路而台儿庄，正是滕县沦陷之后日军进犯徐州的的重要要塞，而时任第抗日五战区司令长官的李宗仁元帅，决定死守要塞台儿庄，利用优势，与日军大战于此，然而事与愿违，与日军精锐的坦克部队，空军部队几个回合的拼杀下来，孙仲连将军的部队已经损失惨重，而池峰城将军手下团长张静波竟然在如此时刻临阵脱逃！在此生死存亡之时池峰城将军决定效仿楚霸王项羽，破釜沉舟，背水一战！炸掉唯一的后路——运河中的浮桥，并处决张静波，与日军决一死战，然而，日军已经占领了台儿庄将近四分之三，眼看台儿庄即将失守，而作为包抄部队的汤恩伯军却按兵不动，迟迟未见身影，李宗仁司令心急如焚，以军法严令汤恩伯出兵，汤恩伯之后从日军后侧杀入，而台儿庄内的中国守军也全线反击，日本矶谷师团成了瓮中捉鳖，终日军被全歼于台儿庄外！台儿庄战役，大捷！

电影的内容，自然是振奋人心，无论是电影中李宗仁司令的英明神武，坚决果断，亦或者是池峰城将军的，视死如生，披肝沥胆，都把军人这个词语表现的淋漓尽致，但是这部电影背后的这帮人，却同样经历这这样一场战斗，要知道，信息交流，资源共享十分开发的如今，国党的故事依然属于敏感话题，而就是这样的一个敏感话题，却在1986年，就被这广西制片厂的翟俊杰先生，八一制片厂的杨光远先生，搬上了大荧幕，这在当时也是一大壮举，竟然把教科书上只字未提的事迹拍摄成为电影，这是无法想象的困难的。这其中的故事，要从老一辈艺术家的成荫说起。1965年，为欢迎李宗仁先生海外归来，周总理在人民大会堂举行了盛大的欢迎宴会。在宴会上，周总理亲自给电影界同志敬酒，并对著名导演、时任北京电影学院院长的成荫说：“成荫同志，今天李先生从海外回来，我看他有两件事今后可以拍成电影。一是1938年李先生指挥国民党杂牌军在徐州会战中的台儿庄大捷，一个就是今天李先生归根。于是这件事情，成为了成先生一生的心愿，然而之后，文革却爆发了，成先生的这个心愿，也终未实现。直到1985年，于是陈墩德先生就像广西制片厂反应，但是这部片子的风险对于广西制片厂而言，并不小，若是因为太过敏感而无法播放，问题将会很大，最终，他们还是觉定冒险，将此事迹搬上大荧幕，于是没有战争大片拍摄经验的广西制片厂北上请来了八一制片厂的《地道战》导演——陈光道先生，于是这部不可超越的史诗就在这样的情况下开拍了。

为什么说《血战台儿庄》不可超越呢?最主要还得因为其拍摄手段，《血战台儿庄》中会战的情景，无一不是血红色的，只要有战争的地方，就有血，这是大家都知道的，但是没有上过战场的人，永远也不知道那样的鲜红色是什么样子，那种血流漂橹，横尸遍野，是我们永远无法想象的，于是他们用了这样一种手段强调这种血色的残酷，让普通人也可以感受到这种强烈的气氛，片子开头里有四分钟藤县沦陷后“血肉长城”的场景，战争里子弹是不长眼睛的，它不会避开自己人的头颅，也不会寻找敌人的头颅，一朵朵血花在所谓万物之灵的浑身绽放，那种炼狱般的沉闷，在电影中淋漓尽致，这就是一步一个脚印做出来的东西，其实艺术是共通的，好比音乐，中国古代的音乐是没有节奏记谱的，全靠着老师言传身教，以及学生积年累月不断练习，比之如今，一切公式化技术化，完成音符也不成问题，乐感也成了要另外训练的项目，电影也是如此，老一辈人的电影人都是如此，一步一个脚印走出来的电影，感情是自然而然就会融入的。所以《血战台儿庄》是无法超越，无法复制的，因为在科技发达，拍摄手段成熟的今天再也没有人愿意像《血战台儿庄》剧组一样，勤勤恳恳，一步一个脚印，但是这也是将这一批优秀作品和现在所谓“抗日神剧”、“抗日雷剧”区分开的最大准绳。

这部电影，主题是“台儿庄大捷”，“台儿庄大捷”是我国抗日战争以来上取得的最大胜利，日军死伤两万余人，这本是一个天大的喜事，按照正常想法，结尾应该是人民敲锣打鼓，欢天喜地的庆祝画面，但是《血战台儿庄》并不是，他们选择了在断壁残垣中，结束电影，我起初并不明白，为什么要以悲景作为结尾，破坏整体气氛和结构呢，经过对电影的一些调查，我终于明白了，战争是没有真正胜利者的，只要战争开打，那就会有伤亡，会有妻子失去丈夫，会有孩子失去父亲，会有人失去生命，战争的残酷，不仅仅在会战的过程中表达着，也在结尾胜利之后表达着，好比一块木头，钉上钉子，钉子可以拔掉，但是留下的坑洞，却永远无法补满，这就是战争，人类欲望的实质体现，只有最悲惨的结局，才能表现出战争的罪恶，才能表现出侵略者的滔天恶行，在这其中，我相信无论是共党也好，国党也好，都痛恨这种侵略行为，所以在国家危难之时，他们共同站了出来，站了出来，便寸步不让，犯我中华者，虽远必诛！

《血战台儿庄》中，基本上只有将级的军官们才有名字，然而这并不是故意凸显军官们，而是那场战役在那个时代，难以搜寻姓名，甚至很多战士，尸骨无存，他们可能是普通的士兵、班长，他们在军队里是平凡的，但是他们在战场上绝对是超凡的，敢于在默默无闻中，为了国，为了家，为了心中正义，抛头颅洒热血，搭人桥，设血肉长城，谁又会认为他们不伟大呢?但是谁又会记得他们呢?我想，无论是国党军人也好，共党军人也好，在家国危难之时，舍生取义，为国捐躯的人，都可以叫做烈士吧?都值得后人为之缅怀，为之感动吧?

《血战台儿庄》是一部用血浇灌的电影，用抗日先辈们的鲜血，用老艺术家们心血，浇灌出来的，我想这也是时隔多年，这部电影的生命力依然顽强，艺术价值和历史价值依然不可超越，我们看完依然潸然泪下的原因，我想在先辈们的基础上，应该加上我们新一辈人的热血，我们用爱国，用激情的热血去浇灌它，让老一辈人知道，我们的民族站起来了，再也没有人可以随意蹂躏我们的土地，屠戮我们的同胞，因为我们强大了，我们幸福了，我想革命先辈在天有灵，定然欣慰无比

最后我要引用一句话“我没有资格谈论原谅侵略者这个问题，因为任何人没有资格代表遭受苦难的先辈们谈原谅”