“历代文人多写春和秋”，因为“春日融融，秋波澹儋”。梁衡在《夏感》中如是说。是啊，历代文人墨客对秋可谓是格外青睐，为之泼墨挥毫，在宣纸上尽情抒写了秋的美妙、绮丽和哀愁。

王维眼中的秋仿若二八年华的少女，恬静而活泼。“桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣”，令人想见桂花初绽、树影婆娑的情境，秋，仿佛裹挟在有着生命味道的风中；而“明月松间照，清泉石上流”则营造出了一种宁静悠远的氛围，月光明净，清泉潺潺，而秋似是身着月白色长裙的少女，羞涩掩嘴轻笑，碎步盈盈而来。

李白的豪迈潇洒、清新俊逸风格在吟秋诗中一如既往，“秋风吹不尽，总是玉关情”，塞外风光萧瑟苍茫，悲凉的味道隐藏在遒劲的文字中，将深切的怀念遥寄给故人。愁绪是秋恒久的主题，李白也不能免俗。

孟浩然剪不断，理还乱的离情别绪，与秋的况味一起，沉淀在笔端：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”月亮垂在水面，似是在凝视我的憔悴与哀愁，离乡！离乡！家乡的地平线始终没有出现；登高临远，遍插茱萸，最终只是为愁绪添上了更重的一笔。茱萸酒不醉人，只是人已自醉……不错，秋似乎一直充当着离愁的媒介，每当落叶飘飞，离愁就一同纷纷扬扬地散落在心头。

刘禹锡独树一帜，“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”秋高气爽，天高云淡，短短四句，秋便有了不亚于春的蓬勃生气，让人想起丰收的麦田，想起煦暖的阳光，想起天边淡淡的云，想起归家的群雁。让人走出离愁，感受生命绽放和蓬勃的美。刘梦得以开朗的心境，豪迈的诗情，为这被丰穰之女神祝福的秋镀上了一抹亮色。

走出唐诗的花圃，宋词和元曲的芳草地一样令人目眩神迷。范仲淹的《苏幕遮》中“黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”更是道出了旅人离乡的浓浓乡愁。马致远那首脍炙人口的《天净沙。秋思》，则更是把夕阳西下中的游子的孤独剪影贴在了每个人的心里，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”大概每个人的天涯都会有这么一个影子，愁到愁肠寸断却又倔强地不流泪。

现代诗歌也少不了秋的影子，即使风流如徐志摩，也不得不感叹“秋的美丽是能倾倒任何人的。它抚摸着错落在城厢外内的墓墟，在宿鸟的继续的呼声里，想见新旧的鬼，也和我们似的相依偎的站着，眼珠放着光，咀嚼着彻骨的阴凉：银色的缠绵的诗情，如同水面的星磷，在露盈盈的空中飞舞。”在才子笔下，秋竟被点染得如此凄厉妖艳！戴望舒的梦就轻柔得多：“秋天的梦是轻的，那是窈窕的牧女之恋。于是我的梦静静地来了，但却载着沉重的昔日。”这似是雨巷诗人不经意的轻描淡写，细品却令人回味。

我相信会有更多的人被秋所吸引，写下承载着各自心绪的诗篇，而秋则永远会在墨香缭绕的宣纸上，巧笑嫣然。