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为生命化妆

2019-09-21    共 次阅读

在2009年美国奥斯卡金像奖的颁奖典礼中出现了一匹黑马——《入殓师》,生死两茫茫,二者本是一种轮回,浴火重生,谈论生死就是芸芸众生的一个剪影。作为一部日本电影,导演泷田洋二郎以温情的方式在诉说一种看似冰冷的职业,缓慢而又舒情的方式在时刻传递着人类共有的主题,生死观念以及对生命的敬畏之情。

本片2008年上映,取材于日本小说家青木新门的《门纳棺夫日记》,主要讲述了,在东京从事大提琴师的小林大悟,梦想破碎,无奈携妻子回归山形老家,为了生计,不料误入入殓师的行业,从开始的抗拒,到适应最后乃至钟爱,由本木雅弘主演的入殓师也从稚嫩走向成熟,其中穿插了许多的温情,导演撇开世俗的眼光而是借柔和的光与影不忘展现生命的尊贵,祈祷人性的善美。

敬畏生命。本片无论是开端的固定长镜头还是贯穿始终的柔和光线,亦或是那纯粹干净的自然音响,似乎都在用最真诚的态度来诠释着生命的永恒。在社长为中年妇女入殓的几组镜头当中,趋于自然的影调用全景来衬托那份平和,庄严而又肃穆;熟练的手法用近景来刻画跃然于荧幕,这过程就像小林的内心独白,“平静而又细致”;伴随着舒伯特的《Ave Maria》悄然响起,低沉中参杂着一丝对生命的眷恋,此刻生命更像入殓师手中雕琢的艺术品,在殒逝的那一刻赋予了永恒的美丽。类似于这样的画面,在本片中有很多的展现,包括小林为留男梳头、为中年男子刮脸乃至对自己父亲入殓擦拭的过程中,都以导演偏爱的中近景方式来渲染,仔细、舒缓与贯穿全片的久石让的大提琴曲《memory》相得益彰。

生死轮回一扇门。影片以冬天开场,白、灰的影调透过画面都能感到冰冷;但伴随着小林的蜕变,寒冬已逝必然姹紫嫣红,它像极了,死寂之后的光明;逆流而上的鲑鱼,在远、全景展现的大河中,他们显得微不足道,过肩固定镜头的俯拍,水中的鱼正像桥上站立的人,死亡在那潺潺流水的音响中得到了重生。导演借火化老头的口把这一主题阐述的更为明确,封闭式构图中,老人在喃喃自语——“死亡是一扇门,并不意味着生命的结束”,他那历经岁月沧桑的脸,似乎只有用近景才得表现的清晰,似乎只有一曲《Beautiful Dead》才能呼应“美丽的死亡”,那熊熊得烈火与远山飞去的大雁相叠印,凤凰涅磐、浴火重生。

梦想不足以信仰。当小林大悟卖掉大提琴的那一刻,他的内心独白出卖了自身的梦想,梦想构不成信仰;在社长办公室的对坐,绿色的植物充斥着画面;尽管导演安排户外鹅毛大雪,内心也是生机盎然,那是为之付出生命的渴望,象征蒙太奇的运用,隐喻了入殓师内心的坚定;那低沉起伏至高涨的大提琴曲诉说了小林在山岗上燃起的烈火;那才是对生命的尊重和灵魂的蜕变。

《入殓师》这部电影在一定程度上,用一种温情的口吻诉说着生命的可贵,入殓师面对的不是冰冷,而是生命的化妆师;“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”,死不是生的对立面而是生的一部分,在人类的历史长河中,导演的一席话,让灵魂肃然起敬。

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